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El tenuto: un elemento conector entre la articulación del habla y su materialización sobre el teclad


24- 27 de Enero 2018

Hands on Piano

DeCA, Universidad de Aveiro, Portugal

Conferencia:

El tenuto: un elemento conexor entre la articulación del habla y su materialización sobre el teclado en las obras para piano de George Enescu

Programa recital:

George Enescu, Pièces Impromptues op.18

I. Mélodie

II. Voix de la steppe

V. Appassionato

VII. Carillon nocturne

Sobre el programa:

La pequeña ralla horizontal que en las partituras escritas a partir del siglo XIX suele asociarse al concepto de “tenuto” no ha suscitado nunca gran interés entre músicos e investigadores. El propio New Grove (Fallows 2002) se limita a recordar, de forma muy genérica, que “tenuto” es el participio pasado de tenere. De este signo de articulación hablan puntualmente Clive Brown en su Classical and Romantic performing practice (1999) en relación con su aparición en autores como Liszt, Wagner, Elgar y Tchaikovsky, y Luca Chiantore en su Historia de la técnica pianística (2001), libro entre cuyas páginas se puede encontrar la utilización del tenuto, en el caso de Rachmaninov y Skriabin, como un ataque de especial profundidad. Pero se trata de menciones muy concretas, relacionadas con problemas de tipo notacional o kinestésico.

El uso que se hizo del tenuto en la notación a partir del siglo XIX y su analogía gráfica con el signo que indicaba la sílaba larga en la métrica griega invitan, sin embargo, a sopesar otras indicaciones, en particular en relación con la métrica y la declamación. En la relación del tenuto con el habla, es fundamental el libro de Constantin Brăiloiu, Problems of Ethnomusicology, en el que el símbolo del tenuto aparece representando una sílaba larga y acentuada (Brăiloiu 2009). Una referencia de dicción la encontramos en la grabación sonora del comediante francés Mounet-Soully (1912). Sobre la articulación en las palabras queda mencionar la antología sobre el estudio lingüístico de Constantin Dominte (2003) y Principios de fonología de Antonio Quilis (2015).

Esta comunicación pretenderá relacionar las articulaciones y los apoyos realizados por el habla con el signo del tenuto utilizado específicamente en el caso de Enescu. Nos queda constancia de que la dicción cobra gran importancia en la interpretación de su ópera Oedip (Corn 1998) por influencia del actor Mounet- Soully (Gavoty 2005). El habla no es un sistema rígido sino más bien, expresado en términos músicales, rubato. El rubato es una característica subyacente en las estructuras rítmicas de la música popular rumana, que Enescu ha explorado, pudiendo ser el tenuto el elemento que transforme la regularidad del giusto silábico al parlando rubato. ¿Por qué no intentar simular en el ritmo de la música la libertad o los apoyos del habla? ¿Cómo puede el tenuto modificar la interpretación? El producto de una exploración en esta dirección es lo que pretendo mostrar a través de la interpretación de algunas obras: Mélodie, Voix de la steppe y Appassionato, que integran el conjunto de Pieces Impromptues op.18 de George Enescu.

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