
Sobre mi investigación artística
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George Enescu, máxima figura de la música clásica rumana del siglo XX, nació y creció en la zona moldava de Rumanía, una región con características culturales y lingüísticas específicas cuyos rasgos eran aún más notorios en su tiempo, antes de que la presión del modelo académico hoy dominante diluyera esos rasgos dialectales. La que se conoce como “voz” moldava (grai moldovenesc) presenta unos rasgos de pronunciación muy particulares, reconociéndose a día de hoy algunos de estos rasgos en personas de edad avanzada.
Partiendo del estudio pormenorizado de los elementos sonoros de esta pronunciación tan característica —que combina una marcada ascensión de la frecuencia del sonido de la voz sobre las sílabas acentuadas con una prolongación de las mismas y con otros aspectos particulares como la palatalización de algunas consonantes— esta tesis propone una relectura de la figura ambivalente de Enescu como intérprete y compositor, realizada a través de la observación de los distintos sistemas rítmicos de las tradiciones folklóricas a las que él tuvo acceso y de las que su música se hace eco, así como de las escasas pero importantes grabaciones que nos ha dejado en calidad de pianista.
En la presente investigación se aplican a la interpretación pianística estos parámetros pasando por el filtro del sistema rítmico rumano conocido como "parlando rubato", un sistema cuyo ritmo varía en función de la pronunciación. Tomando como referencia un amplio repertorio, y en particular la Sonata op. 24 nº 1 y las Pièces impromptues op. 18 de Enescu, propongo crear una interpretación personal fundamentada en una idea rítmica no aritmética, que replantee el sentido de las proporciones rítmicas presentes en la partitura a partir de un marco coherente y argumentado, que permita re-crear las figuras rítmicas escritas convirtiéndolas en ritmos e intensidades propias de la pronunciación de la voz moldava.